English
Français
Deutsch
Italiano
Español
Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)
Publié le 4 févr. 2020
Mis à jour le 28 févr. 2021
Culture
2 min
Culture
Publié le 4 févr. 2020
Mis à jour le 28 févr. 2021
2 min
0
J'aime
1
J'adore
0
Solidaire
0
Waouh
0 commentaire
401 lectures
Sur Panodyssey, tu peux lire 10 publications par mois sans être connecté. Profite encore de 1 article à découvrir ce mois-ci.
Pour ne pas être limité, connecte-toi ou créé un compte en cliquant ci-dessous, c’est gratuit !
Se connecter
Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)
Contribuer
"C'est l'histoire d'un homme né dans un paysage trop petit pour lui." Né en 1945 dans une Allemagne coupée en deux par la guerre froide, Wim Wenders décide d'élargir son horizon en réalisant son rêve américain. Mieux que cela même, son désir incendie la mythologie du grand ouest. Les paysages majestueux du désert mojave et les accords devenus mythiques de Ry Cooder qui ouvrent le film mettent tout simplement le frisson. Et tout petit dans cet immensité, un homme erre. On apprend bien plus tard qu'il a des doutes sur son origine. A-t-il été conçu au beau milieu du désert à Paris dans le Texas ou bien dans la capitale française? En tout cas ce doute fait le pont entre l'origine européenne du film et son ancrage américain.
Wenders choisit d'adapter un roman de Sam Shepard, Motel chronicles et de filmer l'itinéraire de cet homme perdu, privé de mémoire et de langage. Pourtant grâce à l'obstination de son frère Walt, le bien-nommé Travis (travel signifie voyager) revient parmi les hommes. Son voyage se transforme alors en quête pour renouer les liens familiaux brisés par sa faute. Il a en effet abandonné sa femme et son fils dans sa fuite. Il découvre que Jane a disparu et que le petit Hunter a été recueilli par son frère et sa belle-soeur qui l'élèvent comme leur propre fils.
Travis se donne alors pour mission rédemptrice de reprendre sa place de père auprès de Hunter, de retrouver sa mère et de les réunir. S'ouvre alors l'une des séquences les plus fortes du film, celle du Peep show où Travis et Jane monologuent puis dialoguent à travers un miroir sans tain comme à l'intérieur d'un confessionnal*.
Les acteurs sont tous en état de grâce. Après une centaine de films dans des seconds rôles, Henry Dean Stanton trouve le rôle de sa vie, Nastasia Kinsky au faîte de sa jeunesse et de sa beauté est sublime, Dean Stockwell et Aurore Clément sont émouvants dans leur détresse de beaux-parents dépassés par la situation. Enfin Hunter Carson à l'époque âgé de 7 ans est d'une maturité bien au-dessus de son âge.
Paris-Texas est un road-movie d'une grande beauté et d'une grande densité émotionnelle. A mon avis le meilleur film de Wim Wenders, à égalité avec Les Ailes du désir.
* Travis a les plus grandes difficultés à communiquer de façon directe. Après des années passées enfermé dans un isolement physique et mental total, sa manière d'interagir reste empreinte de distance tant avec sa femme à qui il tourne le dos derrière le miroir du peep show qu'avec son fils qu'il rencontre émotionnellement par film interposé et qui comprend instinctivement que le courant passera mieux s'ils communiquent à distance avec des talkie-walkies. N'ont-ils pas appris à se parler en se regardant et en s'imitant depuis des trottoirs opposés, séparés physiquement par la route? Et une fois sa tâche accomplie, Travis repart comme il était venu dans son pays "sans langage et sans mémoire" après avoir enregistré un long message pour son fils sur un magnétophone, celui-ci servant là encore d'écran.
401 lectures
0 commentaire
Publication précédente
3 min
Tu peux soutenir les auteurs qui te tiennent à coeur
